京韵大鼓是鼓词的曲种之一，唱词为上下句结构，除了每个唱段第一个上句的尾字为 “起韵”必须押韵外，其他的句式均为上句不押韵下句押韵，押韵的字为平声。有时一篇鼓词中间为了情节内容变化的需要而换韵，叫做“花辙”。京韵大鼓唱词的特点，最主要的方面是基本句式及各种变化形式。 京韵大鼓的音乐属板腔体结构形式，有慢板（4/4拍）、垛板（2/4拍）、紧板（1/4拍）三种基本板式，其中，慢板运用得最广泛，旋律最丰富。作为说唱音乐，京韵大鼓的旋律是以语言声调为基础的音乐进行。京韵大鼓各板式以平腔为主，平腔的特点是：吟诵性强，与语言关系密切，上下句均可用，旋律朴素平直，尾字不带拖腔，常用音域在一个八度左右。 板腔体的戏曲和说唱，除了运用板式的变化来表现事件的进展，各种音乐表现力丰富的“腔”的使用，也是板腔体音乐的基本手法之一。京韵大鼓音乐性较强的“腔”有多种，这些腔主要在慢板乐句尾部拖腔上使用，而尾字之前，基本是用平腔。京韵大鼓最常用的、旋律性较强的“腔”，有“挑腔”、“甩腔”、“长腔”、“拉腔”等。“挑腔”的音区较高，常用在唱段的第一句，先声夺人，或者用在唱段中部需要强调之处；“甩腔”是一个段落或整个唱段收束的标志，用在段落的结束处，音乐有深沉的感叹意味；“长腔”音区较低，曲调抒情，低回婉转，是京韵大鼓各种“腔”中歌唱性最强的一个；“拉腔”常用在“长腔”或“甩腔”出现之前的上句。 京韵大鼓的代表人物有早期的胡十、宋五、霍明亮，在京韵大鼓形成的过程中以刘宝全、白云鹏的贡献最为突出，再往后发展，五四时期还出现了以骆玉笙为代表的女艺人。代表作品有《风雨同舟》、《马鞍山》《丑末寅初》、《大西厢》、《长坂坡》、《白帝城》等。

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